《乾坤詩刊》是一本老字號的詩刊，也是一本綜合古典詩和現代詩的文學期刊，一年發行四次。2023年105期全新改版，他們第一次委託插畫家當特約封面創作，而我很榮幸接下這份挑戰，挑戰自己能以視覺詩的方式去創作封面。2023年是以「創作的四季」為主軸，並且配合詩刊特殊的編排方式：右翻是古典詩，左翻是現代詩，每期會是同主題的「雙封面」創作。

Double-sided cover art for CHIEN KUN POETRY QUARTERLY

（這裏將持續更新至最新的封面創作）

對創作者而言，像是我，除了喜歡看天上的月亮，也常常想到月亮。有時月亮不在天上，卻在我的心裡面。然後，又透過創作，她顯現在外面，也就是畫布上的月亮。

對讀者而言，「裡面」直覺就是家裡，也就是房屋裡面，「外面」則是屋外下雨的世界。

對天上的月亮而言，她的家是世界，所以哪邊對她來說是「外面」呢？

裡裡外外，層層相見。

編輯漫漁 在110期＜編輯手記＞提到：
「《乾坤詩刊》不斷在整體視覺設計和內容上力求精進，為讀者們創造愉悅的閱讀經驗。美術設計鄭宜芳的雙封面「裡面與外面」，仔細一看，屋外雨夜中，月亮在天空原來的位置似乎留下只了一個痕印，而本尊在屋裡陪著繪者讀書，饒有趣味。」

108期的封面主題是「創作的冬季：冬藏」，是年度主題「創作的四季」的最後一個季節。問自己，這一整年當中有哪些是想要好好收藏在生命中的？

不管是真實的物件，或是腦海的回憶。

不管是完整的美好，或是殘缺的衰落。

不管是新奇的發現，或是古老的智慧。

在生命的掌紋上，依依排列好，等待未來被書寫、解讀與觀賞。

今年整年度的《乾坤詩刊》封面以「創作的四季」為主題，秋季號則是「創作的秋季」。其實在繪製上期夏季號時，發想的方向就趨向戶外，不像是105期春季號設定於室內。而上期夏季趨向於包容、生命力、歡喜感。秋季號則轉為落地和接收。

秋季是豐收的季節，對於創作者而言，這個「豐收」是什麼呢？我問我自己，除了產出具體的作品，更有來自對生命豐富和深刻的感受。透過不斷創作的過程中，這種感受是肯定的，通透的。又或許是一種自信，一種對自己和世界更加了解的自由與喜悅。坎伯說：「任何從事創作的人便知道，你必須敞開自己、付出自己，你的作品便會與你對話並建構它自己。」這個「敞開」並不保證作品會備受稱讚。但創作者會有機會與宇宙的不思議、形而上的神性、內在的光接近，進而又昇華了生命經驗，對生活事物有了不一樣的感受，這是另一種「豐收」。

秋季同時也是轉變的季節，有個上述的「豐收」，生命則帶來改變。一朵雲、一片葉子或一株大樹都藏了無數秘密。因此我在顏色的設定上也放入漸變和對比感的色彩，整體構圖視角也做了調整。另，承接前二期，我依樣有放入一些字的痕跡，這次有：中文部首與英文字，和非語意寫作的字符，大家也可以找看看他們的蹤跡。

106期的《乾坤詩刊》夏季號來到「創作的夏日」。發想時，腦海充滿盛夏陽光暖烘烘的能量，心想...如果在創作上擁有如此強大不息的能量，那引導我不斷書寫的是什麼呢？手中這支畫筆又會不斷畫出什麼呢？抱著這個疑問，在素描本上畫出了一個似花束的輪廓，我常是以抽象輪廓開始創作，但最後發展細節時，卻沒有畫成花束，反而是結合成一朵綻放的大花，是她帶著好奇心，日日夜夜在地球上旅行著也書寫著...

一月插畫創作的主題是「創作的春季」，發想時，我把焦點聚焦在播種與萬象更新的意象，最後以生活瑣事為基座，來探討春天時創作重生的樣貌。

畫面中我加入了具象詩、象形文字和現代的動力雕塑形狀，這些都是我自己很喜愛的藝術形式。